Es hat den Anschein, dass die so genannten „Aufwärmbands“ das Publikum eher verärgern als amüsieren. Es gibt zwar Ausnahmen, aber dennoch wollen wir verstehen: Warum sind wir ständig gezwungen, einige Künstler sozusagen zusätzlich zu haben? Woher kommt diese Praxis, wer profitiert davon, und hat diese Praxis, eine unbekannte „Vorband“ vor die Stars zu stellen, wirklich ausgedient?
Selbstisolierungen, Quarantänen, Abriegelungen und andere Konzertabsagen werfen Fragen auf: Wie wird die Unterhaltungsindustrie – die ohnehin schon gelähmt ist – aussehen, wenn das alles vorbei ist? Was wird das verarmte Publikum von Herzen annehmen und was nicht mehr? Zum Beispiel die Tradition, ein Konzert wegen einer bestimmten Vorband (wer? was?) um ein paar Stunden zu verlängern – vielleicht sollte das der Vergangenheit angehören?
Woher kommt eigentlich die Idee des Aufwärmens?
Lange Zeit wurde dies als eine für beide Seiten vorteilhafte Sache angesehen: Junge Bands unterhalten das Publikum vor dem Hauptstar („warming up“ – daher der seltsame kulinarische und alkoholische Begriff), während sie gleichzeitig eine Menge Aufmerksamkeit erhalten und ihren eigenen Ruhm steigern. In den Biografien der großen Rockstars – von AC/DC bis Guns N’Roses – wird beschrieben, wie sie in ihrer Jugend vor ihren älteren Kollegen gespielt haben. Für Groschen und Ruhm, und manchmal auch gar nicht für Groschen.
Mick Walls kürzlich erschienenes Buch über „ganzas“ beschreibt anschaulich, wie das Management von Guns N’Roses das Management der Rolling Stones um eine Million Dollar betrogen hat – obwohl die Rolling Stones anfangs kaum bereit waren, interessante Newcomer zu bezahlen, da sie es als Gefallen ihrerseits betrachteten – PR, Anerkennung und göttliche Gunst. Aber das Management des amerikanischen Quintetts sah das anders…
Das Ergebnis war ein Konzert, das fast gleichwertig war. Aber hier liegt der Clou: Die Ganzas waren zwar jung, aber keine Neulinge. Sie waren in und um L.A. bekannt, sie waren im Begriff, die Welt aufzumischen – und das war gefühlt und geplant (und das Ergebnis übertraf alle Erwartungen).
Das Wort „Headliner“ selbst ist im Englischen seit 1890 belegt. Das heißt, bei Konzerten wurden die Künstler bereits in Headliner und Opener eingeteilt. Dann, in der Rock-Ära, holten sich die Plattenfirmen die Stars, auf die sie für die Tournee gesetzt hatten. So war es auch bei den Ganzas. Aber wo sind die Plattenfirmen jetzt, welche neuen Stars züchten sie? Sie kennen die Antwort selbst.
Die PR-Leute sagen: eine junge Band, die für einen Star spielt, bekommt ein „viel größeres“ Publikum. Ich bitte um Verzeihung: aber warum sollten sie es bekommen? Eine nicht mehr ganz so junge Band verdient sich seit Jahren ihr Publikum – was soll’s, nehmen Sie es und teilen Sie es? Jeder muss seinen eigenen Weg gehen, das verstehe ich. Aber ich verstehe nicht, warum es um mein Geld und meine Zeit gehen muss. Das Aufwärmen ist also nicht gerade eine Win-Win-Situation. Es ist nur ein überholtes Ritual.
Ist dieses Bankett nicht auf unsere Kosten?
Musikerkollegen und Veranstalter zerstreuen meine Zweifel: Nein, es kommt vor, dass eine junge Band an die Konzertveranstalter zahlt. Woher sie das Geld nehmen – eine andere Frage…
Aber ich frage mich, ob es Menschen gibt, die sich wirklich gerne von etwas völlig Unbekanntem aufwärmen lassen? Gibt es so jemanden, der eine Karte für Metallica, Depeche Mode oder Robbie Williams und Madonna kauft, in der Hoffnung, Hits zu hören, die in Vergessenheit geraten sind?
Gleichzeitig kennt dieser Fan niemanden und will auch niemanden kennen, und dann schaut er auf die Eintrittskarte und denkt: „Wow, da ist eine Vorgruppe! Neue Band, hurra, endlich lerne ich etwas Neues, ‚depesha‘ hat die Nase voll von ihnen. Und wenn der Support gut ist, dann kann ich den Headliner sowieso früher verlassen. Fantastisch.